«Окно в Париж», фильм:
описание, содержание, отзывы, рецензии, кадры

Краткое содержание фильма «Окно в Париж».

Дело происходит в СССР в период его полураспада. На фоне разваливающейся жизни простого советского народа, вместе с его неотделимым пьянством, воровством и нарождающейся потребностью зарабатывать деньги на чём угодно методами финансово-рыночной спекуляции, совершенно внезапно, буквально вдруг, находится пространственно-временная аномалия, выводящая обитателей простого советского двора прямо в город Париж (ностальгия по Парижу: ссылка на мультик «Волшебное кольцо», ссылка на мультик о Красной Шапочке). Естесственно, через узкую щель над(под)пространственного коридора, вопреки всем пограничным постам и таможням, тут же начинает налаживаться импорт-экспорт сырья и предметов потребления, сначала — тонким ручейком, затем — широким полноводным потоком. Впрочем, пропускная способность канала не резиновая, да и каждый обитатель коммунальной квартиры, в окне которой обнаружился 0-переход, проносит сквозь пространство и время что-то своё...

Отзывы о фильме «Окно в Париж».

Фильм содержит некоторые элементы философского и нравственно-этического характера, правда, совсем небольшие элементы. Несмотря на, в целом, оптимистический настрой, не стоит забывать, что он делался в те времена, когда всё государство ещё не знало, какая жизнь будет потом — в эпоху капитализма, и потому смотрело вперёд с определёнными страхом и радостью (это сейчас мы смотрим вперёд с чувством физического удовольствия и того, что нас всех запрягли...). Поэтому кино содержит и некоторые элементы депрессивизма, за что ему и присвоено высокое звание «чернуха» в жанре.

К фильму стоит добавить ещё одно пояснение. Фишка в том, что люди, товары и идеи прокачиваются сквозь пространственно-временные коридоры под осмотическим давлением непохожести жизни, возникающем между соединяемыми коридором странами. Например, там товаров много, а у нас нет — возникает поток товаров оттуда сюда. Или: у нас культуры много, а у них нет — возникает поток культуры отсюда туда. Ещё: они всё видели, а мы за железным занавесом ничего не видели — нам хочется посмотреть... И так далее.

Ко всему вышеизложенному хочу ещё приписать. Наводит на определённые непонятки попытка размышления над тем, каким именно финансовым образом персонажи фильма осуществляли товарооборот между соц. и кап. странами. Авторы фильма «Окно в Париж», конечно, стремились показать на экране, что у них «там» изобилие товаров, а у нас «тут» нет ни черта, пустые магазины, поэтому советские граждане со страшной силой тащат всё, что можно, внутрь Советского Союза. Однако, не стоит забывать, что рубль в те времена стоил примерно полдоллара, а цены в кап.стране были на порядок выше, чем у нас. Какими финансами они расплачивались за зарубежные товары? Не зарплатой же с простого советского завода, которые, как известно, как раз в те времена денег работникам не платили...

Следующие два кадра посвящены элементам чернухи в фильме

Следующие три кадра посвящены непониманию, которое может развиться между французскими и русскоязычными гражданами

Следующие два кадра посвящены двум стадиям развития нормальной французской женщины, просачивающейся через окно 0-перехода

Следующие два кадра посвящены великой французской культуре

Истинная правда! Известно, что в природе наблюдается закон сохранения энергии—массы. Когда «всё» в жизни человека находится снаружи, то это «всё» неизбежно исчезает из нутря.

Кстати, рассуждения о том, какая культура какую оплодотворила, на самом деле не лишены определённого смысла. Дедушка Фрейд в своё время сравнивал сознание и бессознательное человека со всадником и лошадью. В данном случае, кажется, тоже уместно такое сравнение, поскольку французская культура действительно «видит цель и задаёт направление движения, но энергию и силу ей придаёт Лошадь»...