Дублирование холста в реставрации

Показания к оперативному вмешательству:

• Если картина написана на сшитых нитками холстах, и шов разошёлся.
• Если на холсте большие прорывы, или отсутствует фрагмент.
• Если на картине несколько небольших прорывов, ставить заплатки может оказаться дороже полного дублирования, да и заплатки вообще вещь опасная: со временем холст может неравномерно стянуть.
• Если у картины порваны кромки, и её нельзя натянуть на подрамник, а уменьшать путём загибов холста нежелательно.
• Как профилактика, если картина дюже старая, дублирование способствует лучшей её сохранности.

Я советую начинать именно с этой процедуры.

Размер внутреннего пространства временного подрамника — не менее чем на 10 см больше наружи старого. Подбираем дублирующий холст того же материала и близкий по зернистости и толщине к оригиналу.

Холст нужно натягивать сильно!

Следует заранее определиться, какая сторона холста будет приклеиваться, она должна оказаться внутри подрамника, а не снаружи.

Гвозди должны быть либо сбоку, либо на стороне проклейки, они не должны выступать на наружной стороне подрамника.

Подводные камни:

• Отковыривание забитых по самую шляпку гвоздей или скоб — то ещё занятие: холст легко проткнуть, и таким изрезанным может оказаться весь периметр. Чтобы уберечь картину от вандализма, следует подводить нож под шляпку гвоздя или под скобу под холстом, и не оттопыривать крепёж кончиком ножа, а поворачивать нож вокруг продольной оси. Так безопаснее.

  Лучше изувечить подрамник, чем резать холст.

  Отковыривание гвоздей

  Увеличить иллюстрацию

  Ковырять гвозди лучше специальной ковырялкой, которую можно изготовить из отвёртки, прорезав в её торце узкий паз.

• После съёма картины с подрамника, все последующие действия следует выполнять как можно быстрее. Снятая картина начинает ссаживаться, и потом может оказаться проблематично натянуть её на родной подрамник. Придётся либо подрезать старый подрамник, либо делать новый.

  Мы исходим из того принципа, что растягивать картину обратно, если уж она села, нехорошо — зачем ей такие стрессы? И так натерпелась. Дублирование — довольно травмирующая процедура.

  Хотя бы кракелюр сойдётся.

Если полотно имеет прорывы с загнувшимися бортами, необходимо их расправить и заклеить бумагой отдельно, затем заклеить всю картину в один или два слоя.

Картину оставляем в покое до полного просыхания.

Картина кладётся на твёрдую поверхность лицевой стороной вниз и очищается жёсткой щёткой. Вместо рекомендованного пылесоса я советую сдувать пыль сжатым воздухом, который можно получить с помощью — ☺ — СОВЕТСКОГО пылесоса. Очистка производится исключительно сухим способом.

Подводные камни:

• Пылесос опасен тем, что потеря бдительности приведёт к присасыванию картины к рабочему органу и, как следствие, растрескиванию всего, что может в ней растрескаться. Поэтому я и рекомендую не всасывать, а сдувать грязь.

  Я рекомендую сдувать в небольшом пространстве, ограниченном, скажем, квадратным окном 10х10 см в куске фанеры, которым следует придавить полотно для уменьшения амплитуды его вибрации в потоке воздуха.

  В особо запущенных случаях ветхости картины, возможно, её стоит вообще приклеить полностью к столу ☺.

  Сдувание грязи

  Увеличить иллюстрацию
• В нашей практике был случай, когда картина 20 лет стояла на чердаке, где на неё лились потоки грязи (в некоторых местах были полные утраты красочного слоя). Разумеется, очистить такой холст сухим способом невозможно. К тому же он был весь пропитан плесенью. Поступили следующим образом: заморив плесень отравой, мы постирали картину целиком, и, слегка подсушив, подвели новый клей сначала с тыльной стороны, потом и с лицевой. Картина выстояла.

Необходимо удалить неровности холста картины: утолщения ниток, узлы, надвязки, следы грунта, сгустки клея, старые заплатки, замазки, шпаклевки и т.п. Картина кладётся на твёрдую поверхность. Удаление неровностей производится ножом с закругленным концом — их нужно аккуратно срезать вровень с холстом.

Если холст картины толстый, но потерял прочность или гигроскопичность, то для лучшего проникновения клея в грунт и красочный слой следует утоньшить холст. Движениями с одинаковым нажимом равномерно удаляется ножом верхняя часть холста.

Дублирующий холст до проклейки надо прошкурить.

Проклеивается так, чтобы клей хорошо пропитывал волокна ниток с проклеиваемой стороны и при этом не проходил сквозь холст. Довольно противоречивые требования ☺, но ничего не поделаешь. Полотно должно находиться в вертикальном или наклонном положении, поскольку в горизонтальном клей легко проходит насквозь.

Идеальная температура клея — парное молоко (температура организма коровы :). Не должно быть много мёда, т.к. он способствует проникновению клея сквозь волокна холста.

Можно использовать тот же химсостав, что и в предыдущей операции, добавив в него мёда.

Картина кладётся на деревянный щит и закрепляется редкими гвоздями по контуру (поскольку при нанесении клея она неизбежно начнёт загибаться краями), после чего проклеивается густым слоем дублировочного клея с мёдом.

Подводные камни:

• После снятия картины с подрамника её края могут быть сильно задубевшими в своей согнутости, так, что даже качественно прибить её будет проблематично. Возможно, стоит слегка смочить загнутые края и прогладить их утюгом, что сделает холст немного податливей.

Дублирующий холст и картина должны полностью просохнуть.

Покрываются клеем дублирующий холст и обратная сторона картины. Рекомендуется сначала покрывать клеем картину, а потом холст, т.к. на картине клей сохнет дольше.

Полагаю, что покрытие клеем производится, как и ранее, в наклонном положения для дублирующего холста, и в горизонтальном положении для картины.

Клей сушится до появления явления так называемого «крепкого отлипа».

Дублирующий холст на подрамнике кладётся на мраморную плиту проклеенной стороной вверх. Вот поэтому гвоздей снизу не должно быть. Картина снимается со щита, переворачивается и укладывается на дублирующий холст.

Она приглаживается руками от середины к углам. Воздушные пузыри между склеиваемыми холстами должны быть выгнаны.

Бумажная поверхность заклеенной живописи протирается хозяйственным мылом. Сверху необходимо наложить дополнительно один-два слоя бумаги.

Гладить утюгом от середины картины к углам, пока не произойдет полное склеивание холстов, и не пропадут все дефекты красочного слоя.

Подводные камни:

• Хорошо, если картина гладкая. Но если живопись рельефна, метод утюга не прокатит. В нашей практике были картины, где краска свисала с холста сталактитами по 2 см толщиной. Такую живопись разогреть можно только ТЭНом, а придавить — только поролоном толщиной 10 см между картиной и плитой с грузом.
• В этом случае следует подобрать толщину прокладки между утюгом и картиной, чтобы гарантировано не повредить буераки краски.

Картина сушится на временном подрамнике.

Клей с живописи удаляется полностью, для окончательного удаления влаги живопись протирается чистым скипидаром.

Трудно представить, что всё вот это прошло без сучка, без задоринки. Да и сквозь заклейку трудно понять, что там получается. На картине могут обнаружиться морщины или вспучивания красочного слоя. Устранить это можно только утюгом при температуре примерно 70^о через «вощёную» бумагу.

Подводные камни:

• Картина кладётся на стол лицом вниз, на неё помещается подрамник, края загибаются и наживляются гвоздями. Но при такой методе попасть подрамником в край изображения довольно трудно. Я рекомендую сначала разметить оборот холста линиями, выступающими за пределы подрамника. Это облегчает совмещение.
• При попытке загнуть край двойного холста на подрамник, картина может начать отклеиваться, т.к. край держится всегда хуже, чем остальное. В таком случае я рекомендую загибать картину рейкой и сразу же фиксировать рейку на периферии подрамника несколькими гвоздями. Через некоторое время слойка привыкнет к новому положению, рейки можно будет снять и тогда уже прибить холст.

  Если слойка не хочет привыкать, ей можно принудительно помочь, слегка увлажнив линию сгиба.

  Прибивание края холста к подрамнику

  Увеличить иллюстрацию

А дальше  всё только  начинается наложение грунта и зарисовка утраченных мест живописи.

Расположенные в табл. 1 и 2 данные следует использовать при расчёте стоимости работ по дубляжу холста для каждой конкретной картины.

Стоимость и оперативное время на операции по дублированию холста операция оперативное время (час) стоимость (руб.) съём рамы с картины (руб./шт.) 0.2 370 натяжка дублирующего холста на временный подрамник (руб./п.м периметра) 0.1 224 съём картины с подрамника (руб./п.м периметра) 0.3 504 заклеить живопись бумагой (руб./шт.) 0.5 793 чистка обратной стороны картины не нормируется устранение неровностей холста не нормируется утоньшение холста не нормируется проклеивание дублирующего холста и картины, 2 раза (руб./кв.м) 2.8 4470 склейка (руб./кв.м) 2.5 5036 удаление бумаги и предварительная промывка (руб./кв.м) 0.5 793 устранение дефектов не нормируется Натяжка картины на постоянный подрамник (руб./п.м периметра) 0.3 401 восстановление живописи не нормируется вставить картину в раму (руб./шт.) 0.3 476 непредвиденные операции (шкурить картину, прогладить края, подклеить края, удалить неровности холста и т.д.) (руб./шт.) 0.9 1396 Итого нормируемых операций на картину размером 1х1 м, для примера, без манипуляций с рамой и без скидки, разумеется ☺: 13619

Расходные материалы на дублирование (2020) статья расходов кол-во (кг/кв.м) стоимость (руб./кв.м) клей 0.04 3 холст, средняя: хлопок + лён + джут 1 463 мёд 0.1 139 глицерин + бура 0.67 58 пенициллин 0.67 230 бумага папиросная, кв.м 1 17 гвозди или скобы (шт./п.м периметра) 30 0 энергия (кВтчас/кв.м) 5.08 876 Итого траты на картину размером 1х1 м, для примера, без подрамников и расходов на живопись 1786

Срок на выполнение работ по дублированию определяется, как понятно, количеством и продолжительностью промежуточных сушек. Нелишне заметить, что чем дольше происходит этот процесс, тем лучше для дальнейшей сохранности картины. Однако, при заказе реставрации всем нужно сделать это ещё вчера. Поэтому Минздрав предупредил.

Минимальный срок на дублирование, при отведении 2-х дополнительных суток на каждую сушку плюс один день на натяжку с промежуточной выдержкой, составляет, таким образом, 13 календарных дней без учёта времени на ненормируемые операции.

Следует иметь в виду, что при исполнении работ в указанный 13-дневный срок конечное качество будет ухудшаться, а стоимость реставрации будет сильно увеличена, поскольку по умолчанию она рассчитывается по минимуму при ненормируемом сроке. Увеличение стоимости при этом порождается неудобностью работ.

Нетрудно также заметить, что ненормируемые операции вполне способны растянуть означенный срок на годы.